ANTON WEBER
Ein
Künstlerleben mit vielen Facetten
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Anton Weber
(Bollschweil/Brsg. 1904 - 1979 Fréland/Alsace)
Radierung:
"Selbstporträt"
(ca. 1930)
„Ab Mitte der zwanziger Jahre Student an der Karlsruher Landeskunstschule.
Ausbildung zum Graphiker, vermutlich bei Walter Conz. Gründet mit Karl
Hubbuch und Erwin Spuler 1930 die Zeitschrift ‚Zakpo’, die nach zwei Nummern
wieder eingestellt wird.
Ausstellungsbeteiligungen: Badisches Kunstschaffen der Gegenwart, Städtische
Kunsthalle Mannheim (1929); Selbstbildnisse badischer Künstler, Badischer
Kunstverein Karlsruhe (1930); Kunstausstellung Baden-Baden (1931).
Verheiratet mit der Bildhauerin Martha Kuhn-Weber.
(...) Hinterließ bei seinem Tod im Jahre 1979 ein umfangreiches
zeichnerisches Werk.
Posthume Ausstellungsbeteiligung: Kunst in Karlsruhe 1900-1950, Badischer
Kunstverein Karlsruhe (1981), veranstaltet in den Räumen der Karlsruher
Kunsthalle. - Mehr nicht zu ermitteln.“
(Biografie der „Galerie Nikolaus Fischer“ anlässlich der Ausstellung „Anton
Weber, Karlsruhe. Arbeiten auf Papier. 1926 - 1932“, Frankfurt a.M., 2o.
Nov. 1999 - 18. Jan. 2000)
„(...) Bis Kriegsende war Weber ein gefragter Szenenbildner im Sold der UFA,
der eine Reihe von gefälligen Unterhaltungsproduktionen, darunter zwei
Zarah-Leander-Melodramen (‚La Habanera’, ‚Die große Liebe’), aber auch
propagandistische Stücke (‚Stukas’, ‚Germanin’) ausstattete. Mit den Bauten
zu Helmut Käutners Flussschiffer-Idylle ‚Unter den Brücken’ konnte Anton
Weber gegen Ende seiner Karriere auch an einem künstlerisch beachtlichen
Projekt mitarbeiten. Sein letzter Entwurf gestaltete zugleich die letzte
UFA-Großproduktion, Wolfgang Liebeneiners ‚Das Leben geht weiter’. (...)“
(Kay Weniger „Das große Personenlexikon des Films“, Berlin 2001)
Zwei veröffentlichte Biografien über Anton Weber. Bei der ersten, einer aus dem Kunst-Bereich, schließt seine Aktivität in den 1930er Jahren. Der Rest ist unbekannt.
Bei der zweiten, einer aus dem Kino-Bereich, ist 1945 das „Ende seiner
Karriere“ erreicht. Aber was war in den folgenden Jahren? Dafür nun noch ein
Zitat aus dem Foto-Zweig:
„1967 lernt sie (gemeint ist Edith Lechtape, d. Red.) Antoine Weber kennen.
Der sich bereits seit 20 Jahren mit photographischen Techniken befasst
hatte. Durch ihn wurde Edith Lechtape angeregt, sich ebenfalls der
Photographie zuzuwenden. Seit 1972 schufen sie gemeinsam übermalte und
überzeichnete Photoarbeiten. (...)“
(Reinhold Mißelbeck „Photographie des 20. Jahrhunderts. Museum Ludwig Köln“
(Köln etc. 1996)
Die Belegstellen scheinen besonders eindrucksvoll zu zeigen, wie sehr die Kunstgeschichte bei ihren Recherchen ausschließlich in einem künstlerischen Fach sucht. Dass es - wie bei Anton Weber - aber auch Künstler-Persönlichkeiten gibt, die in ihrem Leben ihr Arbeitsgebiet wechseln, wird - vielleicht manchmal sogar bewusst - vernachlässigt. Aus diesem Grund gibt es bis zum heutigen Tag keine veröffentlichte Biografie von ihm, die in etwa vollständig ist.
Denn Anton Weber malte und zeichnete, war zu UFA-Zeiten Filmarchitekt, später in der Nachkriegszeit Filmproduzent, übernahm bei Kulturfilmen Kamera und Regie, schrieb Drehbücher und Hörspiele, gab eine Bühnenzeitschrift („THEATER morgen“) heraus und stellte in den 1970er Jahren als experimenteller Fotokünstler seine Arbeiten in Galerien aus.
Anton Weber hat es den Lebenslauf-Verfassern jedoch auch nicht immer leicht gemacht. Er selbst ließ vieles, das er hinter sich gelassen hatte, eher nebulös im Unklaren. Zusätzlich nannte er sich nach seinem Umzug 1965 ins Elsass Antoine Weber und benutzte er immer wieder Pseudonyme: z.B. Martin Joseph (bei Drehbüchern), Andrea Andermann oder Martin Joseph Tisserant (bei Hörspielen), Jan Ungemut (bei Theaterstücken und Romanen) oder Anthony Weaver während der britischen Besatzung in Hamburg.
Hans-Jürgen Tast
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